Une nouvelle édition révolutionnaire de Bach publiée par des professeurs hongrois
La nouvelle publication éditée par la violoniste Márta Ábrahám et le compositeur Barnabás Dukay est une véritable première mondiale. Les auteurs sont des professeurs de l'Académie de musique Liszt Ferenc de Budapest, bien connue pour ses recherches sur Bach. Leur premier livre Extraits de l'éternité a été publié en 2017. Le travail est une analyse de la Chaconne, et il révèle un code temporel caché spécial, qui n'a pas été découvert depuis 300 ans.
En 2021, ils ont sorti une série de partitions spéciales, qui est maintenant reconnue mondialement comme unique en son genre.
La publication festive de JS Bach Édition spéciale complète des trois
Fugues pour violon seul est organisé par l'éditeur BioBach-Music biobach.com. L'ouvrage contient des partitions basées sur une analyse approfondie dans laquelle "chaque note est prise en compte". L'analyse se manifeste dans une image visuelle particulière : des notes colorées et superposées par des voix. La partition est complétée par une liste de thèmes, d'illustrations et d'explications. Le graphisme musical a été créé par Eveline Meier, une violoniste suisse vivant à Budapest, qui a obtenu un diplôme "Summa Cum Laude" à l'Académie de musique Liszt Ferenc en tant qu'élève de Márta Ábrahám en 2020.
Le premier volume de l'édition spéciale complète est une partition et une affiche de la Fugue en sol mineur "Noël" (BWV 1001) avec un supplément de la liste des thèmes. Le deuxième volume est la Fugue en la mineur « Semaine Sainte » (BWV 1003) et le troisième est la musique de la Fugue en ut majeur « Pentecôte » (BWV1005).
Beaucoup sont préoccupés par la question : quel est le caractère de la nature musicale extraordinaire de Bach, le génie de ses chefs-d'œuvre ?
Ces œuvres créatives consciemment construites sont-elles le produit de capacités spéciales et surhumaines activées par une étincelle divine - ou une combinaison des deux ?
Si nous voulons nous rapprocher de la musique de Bach, nous devons comprendre la signification symbolique et le concept original de ses œuvres. Ses fugues sont très similaires en longueur, en échelle et en proportion à la construction de grandes cathédrales gothiques. Leur spiritualité représente la hiérarchie de l'ordre existant du monde créé, proclamant la gloire de Dieu. Entre les mains de Bach, les proportions cosmiques sont transformées en musique au plus haut niveau artistique, intellectuel et spirituel.
Il y a de l'ordre dans la musique de Bach. Cependant, l'organisation n'est pas toujours visible, car elle se trouve principalement sous la surface. L'agencement précis des matériaux musicaux est en fait le résultat d'une architecture formée par des méthodes contrapuntiques à partir des différentes couches de la texture colorée et polyphonique de la musique. Bach se cache souvent et, dans de nombreux cas, combine des contextes musicaux dans des systèmes de symboles codés. Les notes sont intégrées dans des connexions mathématiques et combinatoires complexes et des systèmes entrelacés comme des vignes tordues. Ils forment des réseaux de contexte qui portent des contenus transcendants et théologiques au-delà de la musique. Il est donc clair que le langage musical du Maître est très complexe. Zoltán Gárdonyi résume bien la nature extraordinaire de la musique de Bach, répondant aux questions posées précédemment :
« La technique de construction du canon et de la fugue de JS Bach est un modèle exceptionnel d'œuvre d'art consciente et planifiée. Cette technique d'édition implique les possibilités presque inépuisables d'idées musicales exprimées logiquement grâce au traitement polyphonique.
C'est incroyablement excitant de découvrir une partie du monde que personne n'a jamais vue auparavant.
La joie d'acquérir des connaissances est toujours à l'intersection de l'ordre et du chaos. L'analyse et les partitions éditées d'Ábrahám et Dukay offrent une telle expérience éclairante, une clé pour comprendre les fugues de Bach. Leur nouvelle méthode révolutionnaire de représentation analytique et visuelle est développée à des fins éducatives et est unique au monde.
L'essence de cette notation colorée est son aspect visuel. Il montre la structure spécifique des fugues de telle manière que les voix individuelles apparaissent séparées et mises en évidence à l'aide de notes colorées. Les matériaux musicaux ainsi différenciés (thèmes, contre-sujets, strettes, inversions, etc.) éclairent magnifiquement cette disposition hiérarchique et rendent les processus musicaux logiquement traçables. Le système de couleurs montre clairement les relations de pouvoir et les proportions entre les voix, ainsi que l'équilibre parfait de l'élaboration verticale et horizontale. En reconnaissant le principe directeur du compositeur, la structure des fugues de Bach – qui sont uniques dans chaque cas – devient transparente, rendant compréhensibles les solutions formelles particulières du compositeur.
Des informations utiles et intéressantes peuvent être lues dans le volume I. Les auteurs fournissent des informations sur le thème des problèmes terminologiques de l'analyse de la fugue et consacrent un chapitre entier à la connaissance de base de la forme de la fugue.
« Je pense que les musiciens qui ont la patience et la formation appropriée peuvent grandement bénéficier du livre Extraits de l'éternité. J'ai moi-même trouvé le synopsis de l'affiche de Ciaccona particulièrement instructif. Je n'ai jamais regardé la pièce d'une telle manière. Avoir le schéma complet des variations à 4 mesures devant vous est une véritable expérience d'ouverture des yeux et des oreilles. Le livre éclaire magnifiquement à la fois la grande complexité de l'œuvre compositionnelle de Bach et l'élégance inégalée de son langage musical », a déclaré le professeur Christoph Wolff (historien de la musique allemand, érudit Bach, ancien directeur des archives Bach de Leipzig) sur le livre Extraits de l'éternité.
La source: Communiqués de presse
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1 Commentaires
Merci d'avoir partagé cet article, ces publications sur les populaires sonates pour violon de Bach comblent un vide parmi les musiciens classiques.