The Persistence of the Real – Pittore ungherese che vive a New York
Un'opera d'arte ha un elemento cognitivo? Molti risponderanno con un sonoro “sì”, equiparando il valore estetico e l'abile infusione di materiali costruttivi con un principio intellettuale. L'alternativa è un modello di artigianato insensato, un jingle al posto di una sinfonia, la spaccatura di una ginnasta al posto dell'arabesco di una ballerina, Linguaggio e filosofia disse.
L'osservatore più attento, tuttavia, può non riuscire a descrivere la natura dell'imperativo mentale.
Possiamo identificare la sua presenza, ad esempio, nei dipinti ad olio di György Madarász?
Qui un tripudio di colori e forme allo stesso tempo richiama l'idealismo sfuggente dell'espressionismo astratto. Uno sguardo più attento, tuttavia, rivela spesso i resti di un'immagine riconoscibile che suggerisce come l'attività mentale dell'artista si manifesti in un'opera completata.
Madarász inizia ogni olio pittura imponendo a un oggetto naturale un atto di intensa concentrazione. "Invidio gli artisti che possono partire dal nulla e mettere insieme qualcosa di nuovo", dice. "Ma anche se il mio lavoro finito è molto vicino all'astrazione, trovo di aver bisogno di iniziare con un oggetto reale". Questa posizione ricorda quella di Picasso e Matisse, due artisti che un secolo fa si opposero alla crescente egemonia della pura astrazione insistendo su un impegno con qualche manifestazione del mondo reale, se non come forma riconoscibile nell'opera finita, poi come ispirazione fondamentale. Ecco Picasso che pesa:
“Non c'è arte astratta. Devi sempre iniziare con qualcosa. Successivamente, puoi rimuovere tutte le tracce della realtà. Non c'è pericolo quindi, comunque, perché l'idea dell'oggetto avrà lasciato un segno indelebile".
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Fonte: linguaggioefilosofia.com
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