{"id":707720,"date":"2017-12-08T10:30:43","date_gmt":"2017-12-08T09:30:43","guid":{"rendered":"https:\/\/dailynewshungary.com\/it\/mostra-una-tantum-modi-separati-e-prelievo-al-momento-del-consolidamento\/"},"modified":"2017-12-08T10:30:43","modified_gmt":"2017-12-08T09:30:43","slug":"mostra-una-tantum-modi-separati-e-prelievo-al-momento-del-consolidamento","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/dailynewshungary.com\/it\/mostra-una-tantum-modi-separati-e-prelievo-al-momento-del-consolidamento\/","title":{"rendered":"Mostra una tantum: Modi separati e prelievo al momento del consolidamento"},"content":{"rendered":"

Nei periodi altamente politicizzati il ruolo dell’arte e la situazione degli artisti sono definiti dalla vulnerabilit\u00e0 Ci\u00f2 era altrettanto vero per le epoche R\u00e1kosi, K\u00e1d\u00e1r (e Ceau\u044fcu) evocate da Le cinque mostre di M.Volv\u00e9carnok aperte di recente e strettamente interconnesse.<\/a> Le opere una volta costrette a una “mezza ombra” sono state nuovamente portate alla luce, consentendo un esame della situazione dell’arte a quei tempi, dei loro spazi esistenziali, cos\u00ec come dei loro arte <\/a>e strategie di vita con particolare attenzione alle singole forme di ritiro e resistenza.<\/strong><\/p>\n

La \u2018censura inesistente\u2019 della politica culturale comunista cre\u00f2 una situazione con la continuit\u00e0 che ne fu uno dei motori chiave, questa continuit\u00e0 non pu\u00f2 essere colta n\u00e9 come rigida opposizione, n\u00e9 come divisione delle belle arti in \u2018ufficiali\u2019 e \u2018non ufficiali\u2019, ma molto piuttosto come giochi strategici giocati dai partecipanti delle due sfere con l’obiettivo di cercare di ampliare o restringere il \u2018spazio di manovra\u2019 a disposizione dell’arte e degli artisti, sostenendo che in termini di sua determinazione politica e ideologica l’arte del periodo era bi-polare sta semplificando eccessivamente la materia e porterebbe a lasciare intere opere all’ombra, infatti, le opere prodotte dalla maggior parte degli artisti all’epoca non dovrebbero e in molti casi non possono essere costrette nei confini restrittivi di concrete categorie ideologiche e politiche.<\/p>\n

\n

Allo stesso tempo, \u00e8 vero che la politica artistica ufficiale dell’epoca polarizzava la distinzione tra conquiste artistiche “apprezzate” e “non apprezzate” come opposizione tra stili realisti e astratti.<\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

Nonostante il continuo controllo da parte dello stato, tuttavia, furono realizzate opere che sfidavano i dettami politici, quindi la politica artistica ufficiale si prodig\u00f2 per eliminare dall’occhio pubblico opere e artisti ritenuti (politicamente) indesiderabili, o almeno per metterli a tacere definitivamente escludendoli dalla propaganda culturale.<\/p>\n

In un momento definito come il \u2018periodo di consolidamento\u2019, molti artisti hanno intrapreso percorsi apparentemente neutrali ma che di fatto hanno trasmesso una posizione morale e hanno aperto nuove potenzialit\u00e0 creative. M.Valscarnok<\/a> la mostra attuale, intitolata One-Time, cerca di riportare queste tendenze divergenti sulla mappa della recente arte ungherese.<\/p>\n

LOTTARE PER L’EQUILIBRIO | LE OPERE DI J\u00c1NOS BLASK\u00d3<\/h4>\n

Le opere di J\u00e1nos Blask\u00f3 sono speciali per la loro intimit\u00e0 Sono esposte nella prima sala del
\nla navata destra del M.Valcsarnok Il visitatore entra in questo spazio maestoso dall’atrio d’ingresso per il primo incontro
\nl’atmosfera di tutta la serie di mostre I dipinti di J\u00e1nos Blask\u00f3 trattano i motivi e i poteri ispiratori della creazione artistica.<\/p>\n

Alla luna, Foto: M.Val 1969 Comunicato stampa<\/em><\/p>\n

Se un’opera d’arte ha una ragione per esserlo, non \u00e8 il successo, ma il gesto discreto fatto all’artista e al suo ambiente vicino La sua essenza \u00e8 il processo stesso, la sperimentazione Questa visione dell’arte ha molto in comune con la filosofia dell’arte orientale, che \u00e8 un mondo in cui il maestro riassume i suoi pensieri in poesia e sperimenta esperienze meditative e profondamente spirituali Ci\u00f2 richiede silenzio, solitudine e una personalit\u00e0 equilibrata.<\/p>\n

VISTA E VISTA DEL MONDO NELL’ARTE DI JENGRGAD\u00c1NYI<\/h4>\n

La fortunata carriera artistica di Jen\u201c Gad\u00e1nyi \u00e8 stata interrotta dall’anno di cambiamento, cio\u00e8 dalla presa del potere da parte dei comunisti
\npotere nel 1948, ma anche durante gli anni del silenzio involontario cre\u00f2 un’opera altrettanto preziosa
\ne comprensivo come se l’avesse compiuto alla ribalta Il figlio di J\u00f3zsef Gad\u00e1nyi e Katalin Vaszary,
\nproveniva da un background che ha favorito una carriera nell’arte. Suo zio materno, il pittore J\u00e1nos Vaszary, ha insegnato
\nlui nell’arte classica Dagli anni venti contribu\u00ec regolarmente con opere alle mostre della New Society of Fine Artists
\ne l’Associazione dei Nuovi Artisti.<\/p>\n

Autoritratto (con Bottiglia), 1930 (Foto stampa): M.V.O.C.sarn Comunicato stampa<\/em><\/p>\n

Dopo la seconda guerra mondiale fu uno dei fondatori della Scuola Europea. La sua pittura era caratterizzata dall’attrazione per l’astrazione, oltre che dal vacillare tra figurativit\u00e0 e astrazione, che determin\u00f2 fondamentalmente la sua arte. Affront\u00f2 la visione includendo sempre pi\u00f9 nuovi stili e impieg\u00f2 gesti postimpressionisti, espressionisti e costruttivisti, nonch\u00e9 gesti organico-romantici che raffiguravano la saturazione della natura. Le sue combinazioni di colori coinvolgevano l’intera tavolozza, che irradiava vividezza, profondit\u00e0 profonde dell’anima e risoluzione della luce. Le sue opere grafiche sono gesti di gioia, che riflettono su eventi minuti della sua et\u00e0.<\/p>\n

IL SEGRETO | I DIPINTI GROTTESCHI E MONOCROMI DI MIKL\u00d3S JAKOBOVITS<\/h4>\n

Mikl\u00f3s Jakobovits (19362012), pittore ungherese di origine rumena di ceppo armeno, \u00e8 stato un eccezionale
\nartista nella natia Transilvania Occidentale Nato a Cluj e cresciuto a Sf\u00e2ntu Gheorghe, ha frequentato la scuola a T\u00e2rgu
\nMure, e Cluj, in seguito alla quale si stabil\u00ec a Oradea, dove trov\u00f2 e ispir\u00f2 creativit\u00e0 e
\nambiente professionale e ha incontrato la sua amorevole moglie e partner creativo, l’artista ceramista M\u00e1rta Jakobovits.<\/p>\n

Pittore prolifico e dall’opera consistente, si impegn\u00f2 molto anche nella conservazione dei valori culturali Una delle chiavi
\nattore della scena culturale ungherese della Transilvania, \u00e8 stato attivo come organizzatore artistico, restauratore e arte
\nscrittore. Cerc\u00f2 di far conoscere ai critici d’arte ungheresi l’arte transilvana molto trascurata e di attirare la loro attenzione sui suoi valori. Con un caratteristico atteggiamento transilvanista, considerava le opere d’arte nel contesto del
\nla comunit\u00e0 dei popoli della Transilvania, siano essi armeni, ungheresi, rumeni, ebrei o sassoni, e la qualit\u00e0 erano la sua unica priorit\u00e0.<\/p>\n

Finestra II, Foto: M.Val.c.sarn Comunicato Stampa 1997<\/em><\/p>\n

Questa mostra evidenzia due tendenze nell’opera, rappresentate da circa 120 opere: il grottesco, che riflette la dittatura della Romania, iniziata da Jakobovits all’inizio degli anni ’70, e alcuni dei pannelli monocromi e delle opere in ceramica che ha prodotto per tutta la sua vita, ma principalmente dagli anni ’80 in poi.<\/p>\n

CON SOBRIA PASSIONE | G\u00c1BOR KAR\u00c1TSON IL PITTORE<\/h4>\n

G\u00e1bor Kar\u00e1tson (193552015) pittore, scrittore, filosofo, traduttore letterario insegnante d’arte, ambientalisti appassionati, membro del Circolo del Danubio Un individuo di notevole statura, la sua integrit\u00e0 era ben nota ai suoi amici La sua figura caratteristica, \u00e8 i capelli legati all’indietro con un nastro sottile sar\u00e0 ricordata da molti; tuttavia, la sua opera artistica e letteraria \u00e8 nota solo a pochi dei suoi ammiratori.<\/p>\n

Il servizio di Bj\u00f6r, 1974-75 Borg Comunicato stampa: M.Valuta<\/em><\/p>\n

Era un maestro senza allievi, anche se in molti lavori teorici ha discusso di storia, soluzioni tecniche, teoria e pratica della pittura (Mi\u00e9rt fest az ember? [Perch\u00e9 si dipinge], 1970; A fest\u00e9s mesters\u00e9ge [L’arte della pittura], 1971; H\u00e1rmask\u00e9p [Triplo quadro], 1970). Gli organizzatori sperano che questa mostra porti alla ribalta questa personalit\u00e0 versatile, colorata e liberale, un artista con integrit\u00e0 e un’opera coerente, che non \u00e8 mai troppo tardi per scoprire.<\/p>\n

A MEZZ’ALLUCE | GY\u00d6RGY SZEMAD\u00c1M RICORDA DIECI ARTISTI SEMIDIMENTICATI: GYULA BOCZ, IV\u00c1N CEROVSZIKI, S\u00c1NDOR CSUTOROS, GYZ CSUTOROS, ELEK LISZI\u00c1K, K\u00c1ROLY \u00d3CSAI, B\u00c9LA SZEIFT<\/h4>\n

Questa mostra desidera rendere omaggio a questi artisti: sette uomini deceduti, che i poteri che devono essere classificati
\ncome artisti autodidatti, e che la maggioranza degli autorevoli storici dell’arte tendeva a trascurare Di conseguenza,
\nnon sono riusciti ad arrivare al canone e il loro lavoro \u00e8 rimasto in gran parte zona grigia nella storia del
\narte contemporanea Abbiamo un debito con il lavoro di artisti defunti, che non erano importanti solo negli anni sessanta
\ne gli anni Settanta, ma mantengono la loro posizione oggi, fornendo informazioni cruciali per tracciare in modo esaustivo il
\nscena artistica del periodo.<\/p>\n

Gyula Bocz Spiral 2., 1971-73 Foto: M.V.E.C.Sarn Comunicato Stampa<\/em><\/p>\n

In concomitanza con la mostra viene prodotto un film di 52 minuti, in cui sono presenti colleghi, studiosi di varie discipline
\ne personaggi pubblici raccontano la loro amicizia e i ricordi dei sette artisti presentati alla mostra.<\/p>\n

Immagine in primo piano: comunicato stampa di M.Volonisarnok<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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