Die Beharrlichkeit des echten ungarischen Malers, der in NY lebt
Hat ein Kunstwerk ein kognitives Element? viele werden mit einem durchschlagenden “Ja” antworten, das ästhetischen Wert und die geschickte Infusion konstruktiver Materialien mit einem intellektuellen Prinzip gleichsetztDie Alternative ist ein gedankenloses Muster des Handwerks, ein Jingle anstelle einer Symphonie, die Spaltung eines Turners anstelle der Arabeske eines Tänzers, die Sprache und Philosophie Sagte.
Die sorgfältigsten Beobachter können jedoch bei der Beschreibung der Natur des mentalen Imperativs zu kurz kommen.
Können wir seine Präsenz beispielsweise in den Ölgemälden von György Madarász erkennen?
Hier erinnert ein Aufruhr von Farbe und Form gleichzeitig an den schwer fassbaren Idealismus des abstrakten Expressionismus. Bei näherer Betrachtung werden jedoch oft die Überreste eines erkennbaren Bildes sichtbar, das darauf hindeutet, wie sich die geistige Aktivität des Künstlers in einem fertigen Werk manifestiert.
Madarász beginnt mit jedem Öl Malerei Indem ich einem natürlichen Objekt einen Akt intensiver Konzentration aufzwinge “Ich beneide Künstler, die von nichts ausgehen und etwas Neues zusammenstellen können”, sagt er “Aber auch wenn mein fertiges Werk der Abstraktion sehr nahe kommt, finde ich, dass ich mit irgendeinem echten Objekt beginnen muss” Diese Position erinnert an die von Picasso und Matisse, zwei Künstlern, die sich vor einem Jahrhundert der wachsenden Hegemonie der reinen Abstraktion widersetzten, indem sie auf einer Auseinandersetzung mit irgendeiner Manifestation der realen Welt bestanden, wenn nicht als erkennbare Form im fertigen Werk, dann als grundlegende Inspiration Hier wiegt Picasso:
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“Es gibt keine abstrakte Kunst Man muss immer mit etwas anfangen Danach kann man alle Spuren der Realität entfernen Dann besteht sowieso keine Gefahr, denn die Idee des Objekts wird unauslöschliche Spuren hinterlassen haben”