匈牙利国家歌剧院上演了威尔第安魂曲的舞台剧
2024年11月2日,匈牙利国家歌剧院上演了阿达姆 · 图拉赛新制作的舞台剧 安魂曲 由威尔第与杰出的匈牙利独奏家安德里亚 · 布拉索伊-杰罗斯、安德里亚 · 桑托、伊斯特万 · 科瓦沙齐、克里什蒂安 · 谢尔、彼得 · 多布赛指挥的匈牙利国家歌剧院管弦乐团和合唱团。
“一部穿着教会服装的歌剧”是汉斯·冯·比洛经常引用的对该作品的批评,完美地说明了威尔第的广泛观点 安魂曲义(英语:,虽然基于天主教礼拜仪式的结构和文本),但并没有承载宗教内容,而是与哀悼联系在一起的普遍内容,并努力用威尔第舞台作品中已经广为人知的工具来表达情感,包括作曲家自己的情感,威尔第受到他极为尊敬的两名同胞,作曲家焦阿基诺 · 罗西尼和意大利统一复兴运动的主要人物之一诗人亚历山德罗 · 曼佐尼的启发,写下葬礼弥撒。在威尔第的作品中,痛苦、悲伤、悲伤导致的愤怒、害怕审判日、和平的希望等波动的情绪都以歌剧舞台比教堂礼拜更熟悉的戏剧张力出现。
演绎这些戏剧性的情感导演 阿达姆·图拉赛毕业于柏林汉斯·艾斯勒音乐学院和苏格兰银幕学院 受匈牙利国家歌剧院委托,他的导演处女作是普契尼的 埃德加 2019年。布景设计师在内的创意团队的视觉表现 安格拉·库苏克斯,服装设计师 克里斯蒂娜·李斯托帕德,编舞 马尔顿·库齐、动画设计师 泽格莱迪松博尔、和灯光设计师 塔马斯·皮林格 从弗里茨·朗的经典电影中汲取灵感 大都会 並(death)描繪成缺乏生命,他們的概念提供了一種對威尔第作品中不同動作的詮釋,即從女高音的觀點(表演者)看來,具有不同情感衝鋒的一系列場景 安德里亚·布拉索伊-杰罗斯的),她对死亡之日,审判之日的理解。
1874年全球首映取得成功后,威尔第的 安魂曲 1年后在国家剧院欣赏其匈牙利首演,由桑多 · 埃尔克尔指挥,歌剧院首演由塞尔吉奥 · 法洛尼于1903年指挥,从1930年起成为万灵节前后剧目的一部分,在共产主义政权上台后演习中断,但该作品于1964年以纪念米哈伊 · 塞克利而重新上演,并慢慢回归剧目,1991年重新引入万灵节前后在歌剧院演出的传统。
2024年11月2日首映后,威尔第的 安魂曲 还于 11 月 3 日、10 日和 15 日在 布达佩斯歌剧院.
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