Osservatore: il più grande romanziere ungherese si occupa di oppressione per la perfezione

Potrebbe non essere il momento di scrivere un requiem per la letteratura postmoderna per ora, ma probabilmente non è troppo presto per augurargli ogni bene mentre si dirige verso il sud della Florida per trascorrere i suoi anni d’oro giocando a shuffleboard e lamentandosi dell’aumento del costo del pompelmo. Sia una reazione che un derivato del modernismo, che ha visto gli scrittori cercare di dare un senso al mondo in rapido cambiamento tra le guerre mondiali, il postmodernismo è avanzato, per così dire, al punto che un tempo i prodigi come Paul Auster si sono accontentati di scrivere semplicemente memorie sull’inferno che è la vecchiaia. C’è ancora un po’ di vita nelle opere minori di fine periodo di Don DeLillo e Thomas Pynchon, autori indelebilmente legati al termine nebuloso, ma l’autore ungherese László Krasznahorkai è davvero l’ultimo dei grandi scrittori postmoderni cresciuti all’ombra della seconda guerra mondiale. Il suo ultimo romanzo, Seiobo There Sotto il suo settimo disponibile in inglese e ora disponibile in una nuova traduzione è un invio di un cattivo progresso sistemico e non è affatto etichettato come un cattivo progresso di questa frase ungherese (il suo modo di venire fuoriuscito dall’apocalisse).

Per chi non lo conosce: Mr. Krasnahorkai è il tipo di autore la cui prosa ti lascerà senza fiato, leggendo riga dopo riga, virgola virgola Ha ovviamente qualche personale contro il periodopuoi leggere diverse pagine senza vederne una ma il ritmo caotico della sua scrittura rende un libro come Sebo Là sotto difficile da mettere giù, anche se ti costringe a ripercorrere continuamente i tuoi passi.

Dove gli altri suoi libri possono sentirsi sporchi, a volte soffocanti e impantanati in un posto, quest’ultima opera è vertiginosa e giramondo Inizia con la divinità giapponese Seiobo che ritorna sulla Terra, che ha monitorato per generazioni da lontano, alla ricerca della perfezione: “I depone la mia corona,” dice. “E in forma terrena ma non nascondendo il mio volto, discendo in mezzo a loro.” Seiobo aleggia sopra, cercando la bellezza, contemporaneamente onnisciente e partecipe della storia che sta raccontando. Il lettore è trattato con meravigliose descrizioni di grandi conquiste e piccoli eventi che si svolgono e si svolgono lentamente, parola per parola.

Ecco il racconto del signor Krasznahorkai di un personaggio che Seiobo osserva, un turista, che si fa strada senza meta per Venezia, inciampando per caso attraverso una porta: “non una sola anima vivente, solo una specie di scala ornamentale decorata con morbose edera-tendrilli che in qualche modo si arricciava, morbosamente, verso l’alto nell’atrio leggermente oscurato.” Una pagina dopo, mentre il turista sale i gradini, vede un dipinto di Gesù Cristo “ che lo guarda, seduto su una specie di trono nel mezzo di un trittico.” Mentre ispeziona più da vicino il dipinto, nota: “Era, inoltre, bellaEra l’unica parola per questo, bella” va fissando l’immagine per alcune pagine, fino al punto in cui le frasi lunghe e ossessive del signor Krasznahorkai diventano indistinguibili da ciò che descrivono esattamente, sembrando di mettere in scena ciò che il personaggio sta facendo: fissare, fissare e fissare un’opera perfetta, cercando di capire quale sia la sintesi di questo bellissimo libro.

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