The Persistence of the Real – Ungarischer Maler, der in New York lebt
Hat ein Kunstwerk ein kognitives Element? Viele werden mit einem klaren „Ja“ antworten und den ästhetischen Wert und die gekonnte Infusion konstruktiver Materialien mit einem intellektuellen Prinzip gleichsetzen. Die Alternative ist ein geistloses Handwerksmuster, ein Jingle anstelle einer Symphonie, ein Spagat einer Turnerin anstelle einer Arabeske einer Tänzerin, Sprache und Philosophie sagte.
Der sorgfältigste Beobachter kann jedoch bei der Beschreibung der Natur des mentalen Imperativs zu kurz kommen.
Können wir seine Anwesenheit zum Beispiel in den Ölgemälden von György Madarász identifizieren?
Hier erinnert ein Aufruhr von Farbe und Form sofort an den schwer fassbaren Idealismus des abstrakten Expressionismus. Bei genauerem Hinsehen offenbaren sich jedoch oft Reste eines wiedererkennbaren Bildes, das andeutet, wie sich die geistige Aktivität des Künstlers in einem vollendeten Werk manifestiert.
Madarász beginnt jedes Öl Malerei indem man einem natürlichen Objekt einen Akt intensiver Konzentration aufzwingt. „Ich beneide Künstler, die bei Null anfangen und etwas Neues aufbauen können“, sagt er. „Aber selbst wenn meine fertige Arbeit der Abstraktion sehr nahe kommt, finde ich, dass ich mit einem realen Objekt beginnen muss.“ Diese Position erinnert an die von Picasso und Matisse, zwei Künstlern, die sich vor einem Jahrhundert der wachsenden Hegemonie der reinen Abstraktion widersetzten, indem sie auf einer Auseinandersetzung mit einer Manifestation der realen Welt bestanden, wenn auch nicht als erkennbare Form im fertigen Werk, dann als grundlegende Inspiration. Hier wiegt Picasso ein:
„Es gibt keine abstrakte Kunst. Man muss immer mit etwas anfangen. Danach können Sie alle Spuren der Realität beseitigen. Dann besteht sowieso keine Gefahr, denn die Idee des Objekts wird unauslöschliche Spuren hinterlassen haben.“
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Quelle: languageandphilosophy.com
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