Tamás Dezsős provokative Bilder von Rumänien
Vor einigen Jahren erhielt der ungarische Fotograf Tamás Dezső einen Tipp in ein kleines, malerisches Bergbaudorf in Zentralrumänien. „The Flooded Village of Geamana“, ein Teil von Dezsős „Epilog“, der bis zum 2. November in der Robert-Koch-Galerie in San Fracisco zu sehen ist, zeigt sanfte Berge und einen Kirchturm, der durch einen zugefrorenen See ragt. Der See ist giftiger Schlamm aus einer Bergbaukatastrophe, die Geamana verschlungen und in eine Geisterstadt verwandelt hat. Die Affäre wurde vertuscht.
„Ein Freund, der in Rumänien lebt, machte mich auf die Seite aufmerksam, die dort auch nicht so bekannt ist“, sagt Dezső. „Das Dorf, das wegen erzwungener industrieller Produktion mit giftigen Substanzen überschwemmt wurde, symbolisiert das Wesen der Diktatur.“
Nachdem er Rumänien jahrelang im Auftrag des Fotojournalismus fotografiert hatte, kehrte Dezső für sein eigenes Material in das Land zurück.
„Das Land, die unberührten Gebiete, die sofort offenen und herzlichen Menschen und eine naturverbundene Lebensweise haben mich fasziniert“, sagt Dezső. „Ich wollte die Übergangszeit wiedergeben … die Zeit seit 1989, die auf Ceausescus diktatorisches kommunistisches Regime folgte, nach der Revolution und seiner Hinrichtung. Diese Zeit, die noch andauert, kann durch einen unwegsamen Demokratisierungsprozess gekennzeichnet sein, der vorerst mit der unverarbeiteten Vergangenheit belastet ist.“
Dezsős Bilder sind verschneite, trostlose und fesselnde Aufnahmen von verlassenen Fabriken, Minen, Landbewohnern und Orten. Während sie offen und sachlich sind, summen sie auch mit Zärtlichkeit und Respekt und enthüllen ein Land, das von der schnelllebigen Moderne unberührt ist. In „Metal Scrap Collector“ steht ein Mann gefährlich zwischen schroffen Betontreppen im Querschnitt eines Gebäudes, das aussieht, als wäre es im Blitz bombardiert worden. Die Natur ist ein wiederkehrendes Thema: Raubvögel, die eine schneebedeckte Müllhalde umkreisen, Fabriken zur Grasgewinnung, Schafherden und die üppige Umgebung der beeindruckenden Decebal-Statue.
Ein bezauberndes, stimmungsvolles Bild präsentiert sich in „Ciprian, the Bear Dancer“. Aus einem imposanten Bärenkostüm ragt das ernste Antlitz eines kleinen Jungen heraus, komplett mit Kopf und Zähnen. Er ist der Jüngste in einer Familie von Bärentänzern, Menschen, die nach einem jahrtausendealten ländlichen rumänischen Brauch in Bärenfellen tanzen, um das Böse abzuwehren.
In den Jahren des Fotografierens Rumäniens, das historische Parallelen zu Ungarn aufweist, war Dezső von der Romantik überrascht, die die kommunistische Vergangenheit Rumäniens umgibt.
„Nach der jahrzehntelangen Diktatur mit ihren schrecklichen Entbehrungen, dem Hungertod und dem seelischen Terror sind die Erinnerungen in kurzer Zeit schön geworden“, sagt Dezso. „Durch die Ungewissheit der Übergangszeit seit 1989 und das Verschwinden der ehemals schlechten, aber sicheren Orientierungspunkte hat sich in weiten Teilen der Gesellschaft eine falsche Einstellung zur nahen Vergangenheit gebildet, die das Grauen attraktiv erscheinen lässt.“
Quelle: sfexaminer.com, Foto mit freundlicher Genehmigung
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